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紫砂壶的装饰手法可以说是最多的也是最精彩丰富的，

有加法有减法，各有特点，

今天我们就来看看这些另类紫砂艺术，

带你走进绮丽的紫砂装饰世界。

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彩釉装饰

彩釉装饰始于清乾隆年间，是在宜兴传统的泥料堆绘的基础上，吸取了景德镇瓷器的“粉彩”装饰技法而发展起来的一种装饰形式：在烧过的紫砂壶上用釉彩绘或满身挂釉

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▲ 清雍正 炉钧釉弦纹尊 （瓷器）

这种装饰是用低温铅釉彩在紫砂壶成品上堆绘花卉、山川、戏曲人物等，再放“红炉”里第二次烧成，烧成温度约800℃一900℃；另有将紫砂坯体周身施满彩釉的手法，称为“炉均”。

紫砂壶彩釉装饰和炉均产品

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▲清乾隆 紫砂炉钧釉汉方壶

▲清早期 方行茂制炉钧釉紫泥圆执壶

▲清未民初 程寿珍 炉钧釉虚扁壶

▲钧釉周盘—唐彬杰

▲清 端方制炉钧釉汉瓦壶

抛光工艺

在历史上，紫砂壶有一种特殊的装饰加工方法，即清末民国年间暹罗(今泰国)定制的紫砂茗壶，我们称之谓“水磨壶”，据资料记载，“水磨壶”亦称作“抛光壶”。

昌记 水磨小壶

“抛光”也称“车光”，是紫砂制品外表加工的一种办法，经抛光处置的紫砂器外表构成一层玻璃相的光泽。

民国初期至二次世界大战前，暹罗(泰国)客商订制一批紫砂“独钮壶”，运到泰国後由工匠进行抛光，并将盖钮、壶嘴端部及口沿盖沿部包上金属(主要是铜，也用金、银的)发生一种特别的观感作用。

国内运用紫砂器通常不抛光，由于抛光後的紫砂器失却了质朴的肌理，玻璃相的光泽不如天然的宝光温润心爱。

清 抛光出口紫砂壶

清 段泥抛光壶

民国 王寅春 牛盖莲子抛光壶

金银丝镶嵌

金银丝镶嵌的工艺操作，采用堆、雕、镂、塑、嵌、刻等多种手法进行装饰，不仅镶嵌金银丝，甚至施以珠玉、钻石等贵重材料,赋予砂壶奇珍异彩。操作程序是参照金银错的工艺手法，先将纹饰图案画上紫砂壶泥坯并刻出凹槽，烧成后把加工好的金银丝嵌人槽内敲实，然后再磨平；也有不磨平的，使金银丝成立体状。后者的制作手法与价值都高于前者。

金银丝镶嵌的材料，一般以银丝为主，锡丝也有人采用，金丝的的镶嵌则使紫砂壶更增添价值。另外，还有将银熔化之后，直接绘在紫砂壶坯体外表，称之为“流银”,不同于银丝镶嵌，做工及价值感均相差甚远。

金银丝镶嵌的作品常用传统题材，寓意美好吉祥，具有浓厚的东方民族特色。自20世纪80年代起跻身于紫砂特种工艺行列,精品佳作层出不穷。适用于豪华、高档陈设

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▲曹婉芬制 嵌银井栏壶（紫泥）

▲吕俊杰 金丝银线壶

▲鲍仲梅·金丝镶嵌太平、韵气壶

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